陽光明媚，鳥語花香，又到一年踏青春游時。古代的文人雅士或騎行、或徒步，暢游青山綠水，親近大自然。唐代詩人韋莊有詩曰：“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風(fēng)流？”

春雨初晴山色妍

元代畫家商琦善繪山水、墨竹。其山水師法李成、郭熙一脈，兼涉米氏用墨法，畫風(fēng)寫實明快，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，與高克恭同為元初北方文人山水畫家代表。他存世的作品僅有《春山圖卷》，現(xiàn)藏于故宮博物院。這幅2米多的長卷，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢舒展、筆墨精整、敷色典麗，給人以青山疊翠、萬物勃發(fā)的美感。清代詩人黎簡有詩云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含煙。”

《春山圖卷》畫面遠(yuǎn)景群山連綿，蜿蜒起伏，以濃淡墨或花青暈染為主，將崇山峻嶺描繪得莽莽蒼蒼，煙籠霧罩，云氣氤氳，烘托出雄偉壯闊的氣勢；近處高山屏立，峰巒疊翠，樹木豐茂，郁郁蔥蔥，山石刻畫細(xì)致入微，先以濃墨勾輪廓，然后以汁綠暈染石面，既顯示出巖石的紋理結(jié)構(gòu)，又凸顯山川綠色，渲染出遍山翠綠、生機勃發(fā)的盎然春意；山澗中的溪水自上而下潺潺而流，時而湍急，時而平緩，好像聽到了泉水流淌之聲，為靜謐的山川增添了動感，顯示出無限的活力；山下松柏挺拔，叢林雜樹，蒼郁深秀，湖面廣闊，水波漣漪，岸上房舍儼然，散落于林木之中，有世外桃源之境；圖中人物所占比例極小，但造型準(zhǔn)確，寥寥數(shù)筆，便點出其士子雅客身份，他們在山林之中，或相互對語、交流品評，或策杖徐行、領(lǐng)略山水美景。如南宋詩人陳紀(jì)《暮春山行》所云：“幽興忽不愜，山蹊策杖游。林深樹疊影，溪漲水重流。”

商琦（約1264—1324年），字德符，號壽巖，曹州濟陰（今山東菏澤）人，元開國功臣商挺之子。元成宗時授集賢學(xué)士，泰定元年（1324年）遷秘書卿。《春山圖卷》表現(xiàn)了畫家寄情于山水，渴望閑適生活的內(nèi)心情感。

惜春不覺歸來晚

南宋詩人趙葵有詩云：“一抹輕煙隔小橋，新篁搖翠兩三梢。惜春不覺歸來晚，花壓重門帶月敲。”描寫了外出踏青者因貪戀大自然的春色美景而歸來已晚的情形。明代畫家仇英的《春游晚歸圖》則形象地表達(dá)了這一詩意。此畫沒有刻意正面渲染春游踏青的喧鬧場景，而是選擇“歸來晚”這一細(xì)節(jié)來表達(dá)春游的興致之高，甚至忘了歸程，可謂構(gòu)思巧妙。

畫面描繪在暮色蒼茫之中主仆四人春游晚歸的情景，人物神情生動，刻畫得栩栩如生。一年齡稍大的仆人挽著褲腳，手拄拐棍，先至家門扣門；主人頭頂斗笠，身著長袍，長須飄髯，騎在馬上緩緩而行，意猶未盡，好像還沉浸在春游的快樂之中；其后有童仆二人緊緊跟隨，居后的一童手持拐棍、擔(dān)著酒壇和書箱，居前的另一童攜琴回頭，二童正在興致勃勃地交談，或是交流此次春游的趣聞軼事、心得體會。由此可見主人春游之雅興：讀書、撫琴、飲酒，興趣盎然。

此畫畫面不算太大，但景界開闊，有咫尺千里之妙，在環(huán)境描繪和氣氛的營造上也是獨具匠心，突出晚歸的主題。遠(yuǎn)山如黛，峰巒疊嶂，籠罩在暮色迷蒙之中，山下的樹林也被云煙遮掩，時隱時現(xiàn)。畫家用淡墨復(fù)筆畫樹干邊緣而不皴樹皮，遠(yuǎn)山也不施皴擦，只以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色靄藹，景物迷蒙。近景描繪細(xì)致入微，楊柳挺拔、虬曲蒼勁，枝葉繁茂、蔥綠蒼翠，綠樹掩映之下的院落豪華氣派、灰瓦翹脊、石墻整齊、院墻內(nèi)外鮮花盛開，一看主人便是有生活情趣者。一條溪流自左流出，曲折環(huán)繞，波紋漣漪，其上修建一座精致的小橋。岸上坡石嶙峋，矮竹灌叢，桃樹盤虬臥龍、鮮花爭艷。構(gòu)圖簡明開朗，用筆細(xì)致精密，生活氣息濃郁。

仇英，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。他出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工，后拜師周臣，成為畫家。仇英博取眾長，集前人之大成，形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現(xiàn)不同的對象。人物造型準(zhǔn)確，概括力強，形象秀美，線條流暢。時人把他與周臣、唐寅譽稱為院派三大家；后人又把他與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。

馬蹄踏遍青山道

“天將小雨交春半，誰見枝頭花歷亂?？v目天涯，淺黛春山處處紗。”五代宋初文學(xué)家徐鉉描繪了一幅春雨朦朧、百花競放的春之圖畫。明代畫家周臣創(chuàng)作的《春山游騎圖》描繪了騎游春山的情景。

騎游是一種古老的傳統(tǒng)族民俗文體活動，能陶冶情趣，鍛煉身體。《史記·秦始皇本紀(jì)》有“皇帝春游，覽省遠(yuǎn)方”的記載。在古人的旅行生活中，最重要的交通工具就是馬。屈原《離騷》曰：“乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路。”到了唐代，騎馬逐漸成為一種時尚。因為馬馴服后比較溫順，速度也快。唐朝詩人孟浩然金榜題名后，興奮異常，騎快馬逛遍長安城，發(fā)出“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”的感慨。騎馬旅行或遠(yuǎn)游成為古人主要的旅行方式，所以有“游騎”之說。在中國繪畫史上，游騎是畫家們樂于表現(xiàn)的題材之一。周臣的《春山游騎圖》以春游、行旅為題材，以寫山水之景而寓畫家之情，情景交融，散發(fā)著歡暢與悠閑的氣氛。元代詩人張仲深有詩曰：“淑氣熏人醉似霞，子規(guī)聲里欲飛花。馬蹄踏遍青山道，底事春深未到家。”

畫卷的背景深邃高遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景崇山峻嶺，山巒疊嶂，連綿起伏，猶如一座座屏障。陡峭險峻之上松柏蒼翠，點綴遠(yuǎn)處山色，臺閣隱隱約約，筆墨簡淡，令人遐想無限；中景筆墨濃淡相間，山勢雄偉，峰嶺高低不同，山道崎嶇，棧道曲曲折折，盤旋而上。山坳平緩開闊，林木參天，郁郁蔥蔥，其間有茅屋籬笆、房舍院落，是供游人歇腳飲食、拴馬喂料的客店，幾位游人，或?qū)牟珰ⅲ蜃摰?，或站立聆聽；近景濃墨渲染，層次清晰，由遠(yuǎn)及近，虛實相映，讓人有身臨其境之感。山腳下溪水寬闊，潺潺流淌，汩汩有聲，清澈見底。溪岸蜿蜒，護(hù)欄曲折，怪石嶙峋，兩岸勁松挺拔茂盛，雜木繁葉垂枝，桃花盛開，燦若煙霞，一片生機盎然的山間春色。溪水之上板橋飛架，長龍臥波，橋上主仆三人正在過橋，騎馬者頭戴斗笠，神情悠然，正回頭眺望群山美景。前面導(dǎo)引者彎腰駝背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趨，緊隨其后。溪水左岸有幾個挑擔(dān)人，或樵夫，或游者。畫中人物造型生動形象，神態(tài)各異，栩栩如生，呼之欲出，筆法柔勁細(xì)膩，疏朗清秀。全畫構(gòu)圖清曠細(xì)密，筆法清秀，胸中藏丘壑，筆底氣韻生，橫峰側(cè)嶺，雄中寓秀。近代書畫家張伯駒稱“（此畫）明朝繪事第一”。現(xiàn)代著名美術(shù)史論家毛建波教授說：“作者融李成、郭熙縝密勁健的全山大景與李唐、劉松年小中見大、簡潔明快畫法于一圖。”

周臣（1460–1535），字舜卿，號東村，明代中期著名畫家。吳（今江蘇蘇州）人。擅長畫人物和山水，師承同鄉(xiāng)陳暹，刻苦臨摹宋代李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家，與明初的戴進(jìn)并驅(qū)。其畫法工細(xì)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，融“院體畫”與“文人畫”于一體。他最大的貢獻(xiàn)是培養(yǎng)出兩個流傳千古的畫家，一個是唐寅，另一個是仇英。仇英當(dāng)時是個民間油漆畫匠，地位卑微，但是周臣獨具慧眼，收其為徒，精心傳授，終成一代大師。周臣的這兩個學(xué)生都是赫赫有名，可謂劃時代的繪畫大家，真是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。（鄭學(xué)富）